გაზრდილი და შემცირებული ტრიადების გადაწყვეტა

ყველა ტრიადა არ მოითხოვს გარჩევადობას. მაგალითად, თუ მატონიზირებელი ტრიადის აკორდებთან გვაქვს საქმე, მაშინ სად უნდა გადაწყდეს? ეს უკვე მატონიზირებელი საშუალებაა. თუ ავიღებთ სუბდომინანტურ ტრიადას, მაშინ ის თავისთავად არ ისწრაფვის გადაწყვეტისკენ, არამედ, პირიქით, ნებით შორდება მატონიზირებელს მაქსიმალურ მანძილზე.

დომინანტური ტრიადა - დიახ, მას სურს გარჩევადობა, მაგრამ არა ყოველთვის. მას ისეთი გამომსახველობითი და მამოძრავებელი ძალა აქვს, რომ ხშირად, პირიქით, ცდილობენ მის იზოლირებას ტონიკისაგან, გამოკვეთონ მასზე მუსიკალური ფრაზის შეჩერებით, რაც ამიტომ კითხვითი ინტონაციით ჟღერს.

მაშ რა შემთხვევაშია საჭირო ტრიადის გადაწყვეტა? და საჭიროა, როცა აკორდის (ტრიადა, ჩვენში აკორდი ხომ არ არის?) - ან რაიმე სახის ტრიტონების, ან დამახასიათებელი ინტერვალების შემადგენლობაში ჩნდება უკიდურესად არასტაბილური დისონანსები. ასეთი თანხმოვნები არსებობს შემცირებულ და გაზრდილ ტრიადებში, ამიტომ, ჩვენ ვისწავლით მათ ამოხსნას.

შემცირებული ტრიადების გადაწყვეტა

შემცირებული ტრიადები აგებულია როგორც ბუნებრივ, ისე მაჟორისა და მინორის ჰარმონიულ ფორმაში. ახლა დეტალებს არ შევეხებით: როგორ და რა ეტაპებზე უნდა ავაშენოთ. დასახმარებლად არის პატარა აბრა და სტატია თემაზე „როგორ ავაშენოთ ტრიადა?“, საიდანაც ამ კითხვებზე პასუხებს მიიღებთ – გაარკვიეთ! ჩვენ შევეცდებით გამოვიყენოთ კონკრეტული მაგალითები, რათა დავინახოთ, როგორ წყდება შემცირებული ტრიადები და რატომ ზუსტად ამ გზით და არა სხვაგვარად.

ჯერ ავაშენოთ შემცირებული ტრიადები ბუნებრივ დო მაჟორში და დო მინორში: მეშვიდე და მეორე საფეხურზე, შესაბამისად, ვხატავთ „თოვლის კაცს“ ზედმეტი ნიშნების გარეშე. აი რა მოხდა:

ამ „თოვლის კაცის აკორდებში“, ანუ ტრიადებში, ქვედა და ზედა ბგერებს შორის ყალიბდება სწორედ ის ინტერვალი, რომელიც აკორდის ხმას არასტაბილურს ხდის. ამ შემთხვევაში ეს არის შემცირებული მეხუთე.

მაშასადამე, იმისათვის, რომ ტრიადების გადაწყვეტა იყოს ლოგიკურად და მუსიკალურად სწორი და კარგად ჟღერდეს, უპირველეს ყოვლისა, საჭიროა ამ შემცირებული მეხუთედის სწორი გარჩევადობა, რომელიც, როგორც გახსოვთ, გადაჭრისას კიდევ უფრო უნდა შემცირდეს და შემობრუნდეს. მესამედში.

მაგრამ რა უნდა გავაკეთოთ დარჩენილ შუა ხმასთან? აქ შეიძლება ბევრი ვიფიქროთ მისი გადაწყვეტის სხვადასხვა ვარიანტებზე, მაგრამ ამის ნაცვლად, ჩვენ ვთავაზობთ ერთი მარტივი წესის დამახსოვრებას: ტრიადის შუა ხმა მიდის მესამეს ქვედა ხმამდე.

ახლა ვნახოთ, როგორ იქცევიან შემცირებული ტრიადები ჰარმონიულ მაჟორში და მინორში. ავაშენოთ ისინი რე მაჟორში და რე მაჟორში.

რეჟიმის ჰარმონიული გარეგნობა მაშინვე იგრძნობს თავს - ბრტყელი ნიშანი ჩნდება ბ ნოტის წინ რე მაჟორი (მეექვსე დაბლა) და მკვეთრი ნიშანი ჩნდება C ნოტის წინ რე მინორში (ამაღლებს მეშვიდეს). მაგრამ, ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ ისევ „თოვლის ადამიანთა“ უკიდურეს ბგერებს შორის წარმოიქმნება შემცირებული მეხუთედი, რომელიც ასევე უნდა გადავწყვიტოთ მესამედებად. საშუალო ხმით ყველაფერი მსგავსია.

ამრიგად, ჩვენ შეგვიძლია გამოვიტანოთ შემდეგი დასკვნა: შემცირებული ტრიადა გადადის მატონიზირებელ მესამედში მასში ქვედა ბგერის გაორმაგებით (ბოლოს და ბოლოს, თავად ტრიადას აქვს სამი ბგერა, რაც ნიშნავს, რომ რეზოლუციაში სამი უნდა იყოს).

გაფართოებული ტრიადების გადაწყვეტა

ბუნებრივ რეჟიმებში არ არის გაძლიერებული ტრიადები; ისინი აგებულია მხოლოდ ჰარმონიულ მაჟორში და ჰარმონიულ მინორში (კიდევ ერთხელ დაუბრუნდით ტაბლეტს და ნახეთ რა ნაბიჯებია). მოდით შევხედოთ მათ E მაჟორისა და ე მინორის კლავიშებში:

ჩვენ ვხედავთ, რომ აქ წარმოიქმნება ინტერვალი უკიდურეს ბგერებს შორის (ქვედა და ზედა) - გაზრდილი მეხუთე, და ამიტომ, იმისათვის, რომ მივიღოთ ტრიადების სწორი გარჩევადობა, ზუსტად უნდა გადავწყვიტოთ ეს მეხუთე. გაძლიერებული მეხუთე მიეკუთვნება დამახასიათებელი ინტერვალების კატეგორიას, რომლებიც ჩნდება მხოლოდ ჰარმონიულ რეჟიმებში და, შესაბამისად, მასში ყოველთვის არის ნაბიჯი, რომელიც იცვლება (ქვეითდება ან იზრდება) ამ ჰარმონიულ რეჟიმებში.

გაფართოებული მეხუთე იზრდება გარჩევადობასთან ერთად, საბოლოოდ გადაიქცევა მთავარ მეექვსედში და ამ შემთხვევაში, იმისათვის, რომ გარჩევადობა მოხდეს, ჩვენ უნდა შევცვალოთ მხოლოდ ერთი შენიშვნა - ზუსტად ის "მახასიათებელი" ნაბიჯი, რომელიც ყველაზე ხშირად აღინიშნება რაიმე შემთხვევითობით. ცვლილების ნიშანი.

თუ ჩვენ გვაქვს მაჟორი და "დამახასიათებელი" საფეხური დაბლაა (დაბალი მეექვსე), მაშინ ის კიდევ უფრო უნდა ჩამოვწიოთ და გადავიტანოთ მეხუთეზე. ხოლო თუ საქმე გვაქვს მინორულ შკალასთან, სადაც „დამახასიათებელი“ საფეხური არის მაღალი მეშვიდე, მაშინ, პირიქით, კიდევ უფრო ავწევთ და პირდაპირ მატონიზირებელზე, ანუ პირველ საფეხურზე გადაგვაქვს.

ყველა! ამის შემდეგ სხვა არაფრის გაკეთება არ გჭირდებათ; ჩვენ უბრალოდ გადავწერთ ყველა სხვა ბგერას, რადგან ისინი მატონიზირებელი ტრიადის ნაწილია. გამოდის, რომ გაზრდილი ტრიადის გადასაჭრელად, თქვენ უნდა შეცვალოთ მხოლოდ ერთი შენიშვნა - ან ჩამოწიეთ უკვე დაშვებული, ან აწიეთ უფრო მაღალი.

რა შედეგი მოჰყვა? გაფართოებული ტრიადა მაჟორში გადაიჭრება მატონიზირებელ მეოთხე სქესის აკორდში, ხოლო გაზრდილი ტრიადა მინორში გადაიჭრება მატონიზირებელ მეექვსე აკორდში. მატონიზირებელი, თუნდაც არასრულყოფილი, მიღწეულია, რაც ნიშნავს, რომ პრობლემა მოგვარებულია!

ტრიადების გადაწყვეტა – შევაჯამოთ

ასე რომ, დადგა დრო, რომ გავაანალიზოთ. პირველ რიგში, ჩვენ გავარკვიეთ, რომ ძირითადად მხოლოდ გაზრდილ და შემცირებულ ტრიადებს სჭირდებათ გადაწყვეტა. მეორეც, ჩვენ მივიღეთ რეზოლუციის შაბლონები, რომლებიც შეიძლება მოკლედ ჩამოყალიბდეს შემდეგ წესებში:

Სულ ეს არის! ისევ ჩვენთან მოდი. წარმატებებს გისურვებთ მუსიკალურ საქმიანობაში!